【环球时报报道记者 邢晓婧】热播网剧《鬼吹灯之黄皮子坟》《鬼吹灯之牧野诡事》《河神》近段时间的轮番轰炸，让“天下霸唱”成为名副其实的“天下霸屏”。作为中国盗墓题材小说的“鼻祖”，天下霸唱已闭关许久，潜心创作。日前，天下霸唱携新作全新探险小说《天坑鹰猎》重出江湖，深度对话《环球时报》记者，畅谈其在创作不同类型小说时的“脑洞大开”，以及写字之前就卖光所有版权的独家秘笈。
“人物立不住”是很多国产剧的致命伤
环球时报：《天坑鹰猎》最早是个短篇小说，您三易其稿，最终完成这部作品的契机是什么？
天下霸唱：三易其稿有些夸张，写两遍肯定有了。前后共写了40万字，但这本新书只有17.5万字。要想注水也很容易，但我是个有强迫症的人，一个字也不愿意多加。因为多一个字多余，少一个字不完整，都会破坏故事的结构和情节，只好让出版社加大字号。我在给《寻龙诀》想剧本故事的时候，制片方要求有个“特别有想象力的怪物”，我在琢磨的过程中特别去了趟长白山，留下三个印象：地下森林、温泉、一本杂志上介绍的“鹰猎”习俗。这给了我启发，想根据地下森林写一部把植物和生物相结合的小说，大意是远古时代存在过的某种地下生物，靠声波捕食，人听到这种声波就会被迷惑，被引诱到地下森林。当时主要是“给剧本找怪物”，就写了短篇小说当参考。我挺喜欢这个故事，因为我的作品里从未有过这类题材。
2万字的短篇小说《天坑鹰猎》刚出来，电影版权就卖掉了，这个体量改编成电影也刚刚好，但还有人希望购买电视剧版权，这就需要我把它扩充成长篇小说。难度非常大，因为最初的2万字已经把架子框死，头尾都有了，中间如何展开？我收集了大量东北民间故事，用一年多时间整理素材。
环球时报：《天坑鹰猎》是一部探险小说，跟您以往盗墓题材的小说有很大区别，在创作过程中，您经历过怎样的心路历程？
天下霸唱：《鬼吹灯》好写，这类盗墓题材的小说有个固定模式，无非就是三五个人背个包，带俩手电筒，弄把铲子，换不同的地方挖坟。东北挖完去云南，云南挖完去新疆，沙漠、雪山、丛林可以挨个挖。只要能把当地的地域特色和墓葬的年代历史找准，半本书的内容就出来了，再加些情节就完成了。《天坑鹰猎》是另起一个全新套路，光前期准备就耗时一年多，又写了近一年，难度很大。为此我还特意跟专业的鹰猎团队，探讨了东北神秘的鹰猎文化。作为民间、宫廷消遣娱乐生活内容，满族的鹰猎习俗自唐代初起形成以来，至今己有1900余年的历史。所谓“鹰猎”是指驯鹰捕猎。训练猎鹰非常难，有“九死一生，难得一鹰”的说法。比如捉鹰，有一整套规矩和技巧，捕鹰之前必先烧香上供，上山之后在极险峻之处布网，网中间拴上一只活兔子或山鸡，人再隐蔽起来，眼睛一刻也不能离开鹰网，十天半月长时间蹲守，一旦有了落网的鹰，立马过去捉住，以免它在挣脱之际伤损羽翼。捉住鹰后，还得给鹰头上套个“鹰帽儿”，遮住鹰的双眼，不能让它瞧见东西。接下来还得“熬鹰”，刚捉回来的鹰必须有人24小时熬它，不让它打盹儿，直到熬得精疲力竭，才给这鹰吞麻轴，就是吸收鹰体内的油脂，让它们长期保持饥饿状态，之后还有很多训练方法。要想把鹰训练得招之即来，挥之即去，起码要一年时间。
除去深入现场挖掘素材，更重要的是挖掘人物。很多国产剧不受欢迎的原因就是“人物立不住”，“善中有恶，恶中有善”的人物才有好故事。我身边有很多酒肉朋友，这些人特点十分鲜明，有人鸡贼，有人傻仗义，有人头脑简单，有人心眼儿多……写人物一定要深挖人物特点，这种“偏差性”最难找，故事反而好写。
